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岳鸿武

中国著名水墨画家,中国美术协会会员、一级美术师,东南大学现代书画研究所客座教授、澳门书画研究院副理事长、南京东方艺术院副院长。其作品既追求传统笔墨,又富有时代新意,多次入选全国美展,曾赴丹麦、日本、法国、美国以及港澳台展览,作品为中国美术馆、江苏美术馆,法国国家博物馆等收藏。

笔墨如诗

⊙王如星


        中国最早的文字是象形字,字是画出来的;中国最早的书籍是诗经,诗是说出来的。古人云,不学诗,无以言。心里无画者也说不好诗,因为诗的最大特点是想象力,无想象力的诗还有意境吗?同样,没有意境的中国水墨画还有观赏趣味吗?诗情画意是中国画的灵魂,而要做到有这个灵魂的必备条件,是文学的修养,高尚的人格,画家的技巧。综合一下就是文人画。


        文人画重水墨讲情趣,这在岳鸿武的大写意花水墨画中得到充分体现。不论怒目睁圆、憨态毕现的钟魁,还是若方且圆,充满稚气的向日葵,或是水在下面流鱼在荷上游的鱼趣图……无一不是水墨淋漓、豪情奔放、浑厚华滋、质朴天真的景象。看画如读诗,意境胜远,读诗如品画,方见功力。李白“黄河之水天上来”,其势磅礴,气吞山河。“相看两不厌,只有敬亭山”,是何等的烂漫缱眷。“举杯邀明月,对影成三人”,又是如何在释放诗人的情怀。其实,李白就是诗意的画家。而岳鸿武,就如同画境的诗人。他以画入诗,把诗意带入到画面中来,让画面来表达心中美好的想象和诗化了的意境。一幅《荷趣图》,春风十里,荷叶舒展,莲蓬朵朵,伸出水面,一泓清泉,静静地流淌,而欢快的鱼儿却游到了花朵的上面,几乎与莲蓬比肩.....一派想象的空间,仿佛把人带进了时空的隧道,这游的是鱼呢,还是游的是人呢。庄子与蝶共舞,庄子与蝶合一。那此时的画家是不是也感觉我非鱼鱼非我而我与鱼共畅游荷花水间?


        岳鸿武善书,画法多用中锋,直承青藤、八大,后受影响最深的是白石翁,追求率真,宁朴勿华的画风。欣赏他的钟魁画作,深感中锋用笔的力度和洒脱,一笔一画,且圆折方,锥划沙如柳丝铁线,屋漏痕似五彩纷呈。画面人物憨态可掬,一扫以往钟魁怒目而威的形象。再如朵大如盘的向日葵,其态稚朴,天真烂漫,如歌似舞,一派欣欣向荣景象。他的画面向来以“杂”和“纯”相间,把观者带进大俗大雅的空间。


        观岳鸿武作画,运笔舒缓,如彩云追月,情感挟带着笔墨,流淌在洁白的宣纸上。在丝竹音乐的伴奏下,写出的画面就是如诗的语言。启功曾经说过,唐以前的诗歌是淌出来的,唐朝的诗歌是喊出来的,唐以后的诗是想出来的。艺术是生活的积累。毫无疑问,岳鸿武笔下的如诗画面,就是他艺术与生活积累而流淌出来的生动语言。


        岳鸿武师承白石翁和天寿翁衣钵,精气内涵,奇肆朴茂,得古而拙,拙而见巧大写意水墨画能达此佳境者,岳鸿武应属一大家耳。


 

(作者为作家、资深媒体人、《壹收藏》专刊艺术总监)

漫画家被称作“杂家”,要有较宽的知识面和多种绘画技能。漫画具有谐趣性和评议性,需要画家不断发现,不断创新。漫画创作不能重复自己更不能重复别人,很多著名画家也都是由漫画家而成为国画大家的,除了柯明、马得、田原外,还有叶浅予、黄永玉、张仃、李苦禅等许多画家都有画漫画的经历。正是由于这样的艺术经历,使得岳鸿武的国画创作时时出新,做到“不与他人同”(岳鸿武闲章句)。

周积寅:在中国画创作中,他充分运用漫画的夸张手法,以极其简括的笔墨,塑造出不似之似的艺术形象,巧妙地传达出对象的神韵。他在努力学习继承传统的基础上,一直在探求完美自己的艺术个性。其理论与创作实践是统一的。他所作的人物、花鸟、草木、虫鱼、山水,即便不落款,一看也识出是鸿武的手笔。

田原:鸿武五十年代从余游、攻漫画,甚努力,发表不少,后转国画。搞漫画者,转入国画,有优越处,一是思想敏捷,取材广阔;二是造型夸张,简炼概括;三是生动有趣,不落旧套。岳鸿武的画便有漫画意味,在勾线上也颇具功力,勾勒达摩、高士等形象,线条刚劲呈金石味。

 
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