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李海陆-已故画家追忆
发布者:本站 发布时间:2012-9-28 6:46:06 阅读:7909次 来源:元真画廊网 双击自动滚屏


尚浑厚蹈华滋
—李海陆画作的审美追求
    在异彩纷呈的当今中国画坛,海陆的艺术追求,具有相当执着的一面。他力主植根于传统文化的沃土,用辛勤的汗水去孕育出名副其实、具有个性的国画新作。这种绘画的价值取向,大抵生发於作者特定的事艺历程。海陆从小酷爱绘画.深受其大伯著名书画家李可染及姑母李婉的影响。可染大师对於学习传统先要“打进去”然后再“打出来"的闪光个见,显然一直灼照着海陆的笔驰墨骋;再者,在南艺读书期间,他又有幸受业于陈大羽、张文俊等教授门下.朝斯夕斯,受到的是学习传统、诚师造化的教诲,一种耳濡目染、“近朱者赤’,的穿透效应,也就自然产生了。
    海陆在绘画中所形成的个体特色.不仅缠联于上述条件因素,而且与他性格的底蕴相表里。他一方面具有祖籍徐州人的爽直、豪放,另一方面又浸润了江南人的某种细腻灵秀。这种气质上的双重性,投射到画面上,便衍化为一种工写兼具、浑厚华滋的艺术风貌。他的作品,扫视,具有视觉冲击力;注目.则具有耐人击节寻味、丝丝入扣的欣赏性。
    兹以三年前在两岸“中国名家书画展,,中夺得金奖的作品《曲曲溪流带晓烟》为例。此画作于l 9 91年。崇山峻岭、岚光晓烟.房舍树丛,瀑布溪流,美氛荡漾在尺幅,又冉冉升向永恒。真是有理、有情、有趣。这不啻是曙光控罩下大自然的一曲壮丽颂歌吗!画面S形的位置经营,在作者别出心裁的调度下,远近回环映带、左右穿插溶汇是那么自然和微妙.非“夺物精魄、加以神运”而难得。黄宾虹先生说:“论画以浑厚华滋为六法正轨”,又说:“浑厚华滋,宋元名迹无不于斯致力。”观海陆之作所负载的“浑厚华滋”,莫非胎出於“宋元名迹”耶!
    另一幅《金秋鸣泉图》,于l994年8月参加“华夏艺术国际展”时又获金奖。画面情韵浓郁、气象博大。景中峰峦屹立,层林尽染,天高气爽的金秋氤氲,充溢全局。飞瀑哗哗,泉水淙淙,宛如乐声和鸣,意境醉人。作者匠心独运地揭示了大自然的造化玄机,可谓“精气远注,腠理入微,虚和导引,宛转不迷",令人不得不信“江山如此多娇"。画面布局疏密适宜,用笔起讫分明,使墨干湿腾合,设色恰如其分,显见是作者精心运筹的力作。
    渐江雁荡山是海陆钟情并着意表现的对象之一,一幅一幅组成了形象系列。平远、高远、深远多视角地切入,写松、石、雨、雪,各臻其妙。《云从山中起》,点、染洒洒落落,气势郁郁勃勃;《雁荡秋雨图》,则漫写“雁荡’’浴雨的灵通神奇,那雨中翔飞的群鸟,似随意点就,却妙趣横生。
    海陆的画笔不只是定格在山水领域,还时而涉猎花鸟等其它方面,如《插花》和《春江水暖鸭先知》等作品,写来也是得心应手,情意绵绵。
    海陆先生已届中年。中年,往往是艺术家的“准成熟”阶段。中年画家们是最有条件肩负承上启下的历史的重任的。海陆已经打下了较为扎实的专业基本功,学养也日见丰厚,这样,便可能形成艺术实践的优势:既可以防止“冥行撼埴,地瞎摸索,又可以避免“冬烘先生”式的保守。他始终认为,要弘扬中国画优秀的文化传统,不能只是着眼于笔墨技巧,而要努力去领悟和把握中国画的审美内涵。‘超乎象外,得其寰中”,需要拥抱生活、尽情吮吸时代的阳光雨露才能奏效。这本画册内的作品,正是作者审美指向的迹化.海陆努力向艺术高峰攀登的脚步声已经可感可闻了。
1994年岁末-丁涛
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