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周善超庚子新作展
发布者:本站 发布时间:2020/9/17 18:29:09 阅读:85次 来源:元真画廊网 双击自动滚屏


周善超庚子新作展

周善超,别署劬斋。中国美术学院和南京艺术学院书法篆刻专业毕业,文学学士、艺术硕士、副教授。江苏省“333高层次人才”培养对象、江苏省中青年学术技术带头人、宿迁市学科带头人、宿迁市首批拔尖人才、宿迁市“十大杰出青年”、宿迁市“杰出教师”。现任宿迁高等师范学校艺术系主任、书画研究所所长。

书法创作入选中国书法家协会主办的第九届全国书法篆刻展、第二届“中国书法兰亭奖”新人展、全国首届册页书法展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展、全国高等书法教育成果展等国家级专业大展20余次。曾获中国文联主办的“中华情”全国书法篆刻大展“全国奖”(最高奖)、获纪念傅山诞辰400周年全国书法大展优秀奖,获中国书坛中青年书法“百强榜”百强人物提名,获宿迁市人民政府首届政府文艺奖——“楚风奖”。

先后主持省市级“九五”、“十五”、“十一五”、“十二五”和“十三五”课题研究,数十篇书法篆刻研究论文和作品发表于 《中国书法》 《书法》 《书画世界》 《美术大观》 《荣宝斋》 等省级以上专业刊物。

现为中国书法家协会会员,南京印社社员、江苏省青年书法家协会理事、宿迁市文艺评论家协会副主席、宿迁市教育书法家协会主席。




孙个秦(中国书法家协会会员、宿迁市文艺评论家协会副主席)


    

      多年前就知道善超兄是写二王行草一路的高手。也就在那时,我注意到他与同时学王的有一点不同,他无意体现或者再现王系书风中一些精致精细的元素,他好像在对王系书风进行一种模糊化的解读。这种模糊化的解读,在保证充分汲取传世名作营养的同时,也很好地保护了他的创造力,使他的书法格局一直处于一种开放的状态。那时我就认为,这样一种开放的格局,一定会孕育出新的、活泼的风格。 

      最近,看到善超兄近期的几幅行草书作品,果然感受到了一种别样的风采。感悟善超的新作,一些全新的意象纷至沓来,“目击道存”,其中最具吸引力的是其作品所显现的名士风度、才子风流和文人情怀。


















▲隶书 宫扇《唐诗五首》









▲行草扇面 陶渊明《饮酒》






▲隶书横幅 欧阳修《采桑子》



▲隶书团扇 《宋词选抄》


























方建勋(北京大学美学博士、历史学博士后。现为北大校友书法协会秘书长、北大书法教育与研究中心授课教师)


    

      善超兄的书法似乎与他这个人的外相不太相似。他的书法,诸体皆工,尤以行草见长。他的行草书,无论大字小字,都是超逸优游,潇洒不拘,玲珑剔透,让人不由得想到才子风流,放浪形骸。不过善超这人,外相却平实不惊。其实,所谓的字如其人,亦并非如其貌相,而是如其人之精神,如其人之性情、审美、修养、学养等,是一个人生命的综合映现。

      善超兄近年在艺术、教学与学术几方面齐头并进,声名雀起,现在又担职该校艺术系领导,扰杂事务甚多。但是我自岿然不动,他沉潜很深,不因名利与外境的嘈杂而有些许躁气,他的书法保持着一贯的纯粹与澄澈。这或许是他对喧嚣外境的自觉抵触,也或许是在他的内心深处对澄明之境有着衣带渐宽终不悔的追寻。
























▲行书尺牍 程颢《秋日》









▲行书尺牍 李白《秋登谢眺北楼》









▲行书扇面 李煜《虞美人》




     




















辛 尘(著名艺术史论家,南京艺术学院教授、艺术学博士)





       他从南艺到国美,再从国美到南艺,都需要一个适应的过程。在两种不同的书法教育模式中求发展,就像生活在双语环境中学语言的孩子,要么说话比较慢,要么学一种语言而抵触另一种语言。善超明白这两种书法教学模式各有利弊,他没有学这样丢那样,而是力求取二者之长,使之形成互补。

      善超具有写实毕肖的国美技术,但他在努力使之自然书写化,通过在书写中有意识地弱化、隐含每一个细节的处理技巧,来增强整体的笔势贯畅和轻松自如;同时,他又力图避免将创作混同于常规抄写,在笔画字形、字间行间的各种形式对比关系上做文章,尽可能不露声色地把国美的形式构成意识体现出来。从这个角度看,善超的书法是忠厚的,同时又是野心勃勃的;是设计的,同时又是力求自然的。如果评论者从中真切感受到了“超逸不拘、才子风流”,那只能说明善超终于强大了,已经到了苦尽甘来的时候了。


















▲草书立轴 苏轼《赠刘景文冬景》






▲隶书立轴 晏殊《浣溪沙》









▲隶书 林则徐《“苟利岂因”联》


























张守跃(江苏省书协常务理事、宿迁市文联副主席、书协主席) 





      善超的书写是自然而又极富激情的,书写过程中凭借个人的感觉,并不有意制约,也不有意为之,任笔而行。自然书写,这应该是如今我们书写中一种十分难得的状态。他的行草书用笔快慢结合,书写中并无过多的小动作和小情趣。运笔速度的疾缓,使得毛笔与宣纸之间的摩擦力产生大小变化,线条的灵动感和厚重感也随之出现,所以,他的作品既有清淡、悠然之态,又具苍茫、浑朴之美。


      他的用笔或正或斜,或收或放,时而奔放、时而凝重、时而舒缓、时而深沉,看似漫不经心,信笔挥洒,实则胸有成竹,于天真烂漫之中彰显其精妙与豁达,呈现出书法那种难得的质朴雄放、雍容厚重的笔墨情趣。所以,他作品中的线条有弹性、韧性、灵性,老辣劲健,在变幻莫测、空灵飘逸中传达出迟涩与古拙之意,表达了相依相容的情感与情趣,相得益彰的厚重与灵动,相映成趣的古雅与时尚,这样的抒情格调,正是善超行草书的特色所在。





















▲隶书对联 《“东壁西园”联》






▲草书斗方 杜甫《旅夜书怀》






▲隶书宫扇 柳永词《雨霖铃 · 凤栖梧》












▲草书斗方《韦应物诗一首》







     




















吴国宝(中国艺术研究院博士、北京大学博士后。现供职于中国美术馆)





      善超兄创作能以“真情”、“真意”为之。其书尤以行草见长。观其作字,潇洒流落,气韵横生而能自然合度,相见其挥毫运笔之际时,若非启之以“真心”,发之以“真气”,出之以“真情”,则很难达到酣畅淋漓的艺术之境。善超兄于书崇尚魏晋的风流蕴藉,而择选循帖学一脉作为自己的主要方向,我想这也是其藉魏晋之“真”而抒我之“真”的睿智而自然的选择。


      善超兄的篆刻创作以及理论研究都达到一定的高度,写出了许多专业论文,体现出学院派书家扎实的专业技能和全面的书学素养。这对一个长期蛰居地方的书法工作者来说,是非常难能可贵的。

























▲隶书斗方 欧阳修《简字木兰花》









▲行书尺牍 《董其昌论书二则》









▲行草扇面 《赵孟頫诗二首》






▲橅古1  米芾《行书尺牍》






▲橅古2 蔡襄《扈从贴》









▲橅古3 王洵《伯远帖》









▲橅古4 杨凝式《韭花帖》


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