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日渐衰落的江苏书坛【转载】
发布者:本站 发布时间:2019/8/27 11:52:30 阅读:379次 来源:元真画廊网 双击自动滚屏


日渐衰落的江苏书坛


江苏书法有过辉煌的历史,唐代苏州人张旭是草圣,明代苏州几大家擅当时全国风骚上百年,上世纪五六十年代和七八十年代,金陵四老胡小石、林散之、高二适、萧娴,随便拿一个出来,都可以睥睨全国。

盛极而衰虽然是一种规律,但据本观察看来,衰落得也太快了点儿,而且有点人为的因素。

江苏书坛的衰落,与文—革有关,但不能全部归咎到文—革,我觉得与当代江苏书法人的急功近利有关,说客气点目前江苏书协的那帮人是书法人,说难听点其实就是一帮写字匠,尤其是那些个主席和副主席,整个就是一帮写字匠,只有极少数人是例外。

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孙晓云比较可贵的一点是有自知之明,她说过,当代书坛不可能出大师了。她显然明白,书法绝对不仅仅是技法,还要有丰厚的学养做加持。不过,照我日常得到的信息来看,江苏很有几个人还把自己当做大师看。这一点我们放在后面谈。

现在林散之、高二适、萧娴先生的多数学生还健在,不过,这些人中没有一个人能绍箕裘。


林老的弟子陈慎之早逝,但即使现在还健在,估计也不会有什么长进;得过三老亲灸的桑作楷先生,号称诸体皆能,但本观察最近几年看到的他的作品,似乎此老想衰年变法,却越写越差,毫无蕴藉含蓄,也不见字外功夫;林老和萧老的另一弟子庄熙组,早年的字至少还存点二王规模,现在简直不能看了,真比不上现在头条里的不少书写者。

最有可能继承林老衣钵的是尉天池,本观察说过,尉天池八九十年代的行草书真心不错,融碑帖于一炉,且显示出很高的辨识度,可惜晚年走火入魔,以张牙舞爪横冲直撞为美;另一位得过林老亲灸的王冬龄,九十年代的书作真有一种迈往之气,如果把这一状态稳定住并加以提高,他的造诣,肯定远高于现在所谓的“创新书体”。

缺少学养是这些人的通病,陈慎之、桑作楷和庄熙组是工人出身,先天不足,我们不能苛求。尉天池是南京师范学院中文系毕业的,而该校中文系当年名师云集,尉天池又有书法天分,且有幸得大师指点,毕业后又留校,读书写字的条件实在太优越了,可是,本观察至今没见过一篇尉氏写的像点样子的文章,他的极其有限的几篇所谓论文,比庄熙组写得还差,简直不堪卒读。

学问好的人、读书多的人,不一定能写好字,钱钟书的学问没话说了吧?可是他的字却有习气;陈寅恪的字也非常平常;这几年吹上天的饶宗颐,其篆书不错,其他书体一无可观。

不过,写字好的人、称得起是大师的书法家,必然是学富五车的人。林散之一辈子读书,一辈子做诗;高二适读杜诗超过100遍,即使是一度成为家庭妇女的萧娴,也能吟诗作赋,且其自撰的对联堪称一绝。

现在江苏有几个人写字的人能写一首合格的格律诗,撰一副像样的对联呢?

江苏书法有过辉煌的历史,唐代苏州人张旭是草圣,明代苏州几大家擅当时全国风骚上百年,上世纪五六十年代和七八十年代,金陵四老胡小石、林散之、高二适、萧娴,随便拿一个出来,都可以睥睨全国。

盛极而衰虽然是一种规律,但据本观察看来,衰落得也太快了点儿,而且有点人为的因素。

江苏书坛的衰落,与文—革有关,但不能全部归咎到文—革,我觉得与当代江苏书法人的急功近利有关,说客气点目前江苏书协的那帮人是书法人,说难听点其实就是一帮写字匠,尤其是那些个主席和副主席,整个就是一帮写字匠,只有极少数人是例外。

孙晓云比较可贵的一点是有自知之明,她说过,当代书坛不可能出大师了。她显然明白,书法绝对不仅仅是技法,还要有丰厚的学养做加持。不过,照我日常得到的信息来看,江苏很有几个人还把自己当做大师看。这一点我们放在后面谈。

现在林散之、高二适、萧娴先生的多数学生还健在,不过,这些人中没有一个人能绍箕裘。

林老的弟子陈慎之早逝,但即使现在还健在,估计也不会有什么长进;得过三老亲灸的桑作楷先生,号称诸体皆能,但本观察最近几年看到的他的作品,似乎此老想衰年变法,却越写越差,毫无蕴藉含蓄,也不见字外功夫;林老和萧老的另一弟子庄熙组,早年的字至少还存点二王规模,现在简直不能看了,真比不上现在头条里的不少书写者。

最有可能继承林老衣钵的是尉天池,本观察说过,尉天池八九十年代的行草书真心不错,融碑帖于一炉,且显示出很高的辨识度,可惜晚年走火入魔,以张牙舞爪横冲直撞为美;另一位得过林老亲灸的王冬龄,九十年代的书作真有一种迈往之气,如果把这一状态稳定住并加以提高,他的造诣,肯定远高于现在所谓的“创新书体”。

缺少学养是这些人的通病,陈慎之、桑作楷和庄熙组是工人出身,先天不足,我们不能苛求。尉天池是南京师范学院中文系毕业的,而该校中文系当年名师云集,尉天池又有书法天分,且有幸得大师指点,毕业后又留校,读书写字的条件实在太优越了,可是,本观察至今没见过一篇尉氏写的像点样子的文章,他的极其有限的几篇所谓论文,比庄熙组写得还差,简直不堪卒读。

学问好的人、读书多的人,不一定能写好字,钱钟书的学问没话说了吧?可是他的字却有习气;陈寅恪的字也非常平常;这几年吹上天的饶宗颐,其篆书不错,其他书体一无可观。

不过,写字好的人、称得起是大师的书法家,必然是学富五车的人。林散之一辈子读书,一辈子做诗;高二适读杜诗超过100遍,即使是一度成为家庭妇女的萧娴,也能吟诗作赋,且其自撰的对联堪称一绝。

现在江苏有几个人写字的人能写一首合格的格律诗,撰一副像样的对联呢?江苏书法有过辉煌的历史,唐代苏州人张旭是草圣,明代苏州几大家擅当时全国风骚上百年,上世纪五六十年代和七八十年代,金陵四老胡小石、林散之、高二适、萧娴,随便拿一个出来,都可以睥睨全国。  盛极而衰虽然是一种规律,但据本观察看来,衰落得也太快了点儿,而且有点人为的因素。  江苏书坛的衰落,与文—革有关,但不能全部归咎到文—革,我觉得与当代江苏书法人的急功近利有关,说客气点目前江苏书协的那帮人是书法人,说难听点其实就是一帮写字匠,尤其是那些个主席和副主席,整个就是一帮写字匠,只有极少数人是例外。  孙晓云比较可贵的一点是有自知之明,她说过,当代书坛不可能出大师了。她显然明白,书法绝对不仅仅是技法,还要有丰厚的学养做加持。不过,照我日常得到的信息来看,江苏很有几个人还把自己当做大师看。这一点我们放在后面谈。  现在林散之、高二适、萧娴先生的多数学生还健在,不过,这些人中没有一个人能绍箕裘。  林老的弟子陈慎之早逝,但即使现在还健在,估计也不会有什么长进;得过三老亲灸的桑作楷先生,号称诸体皆能,但本观察最近几年看到的他的作品,似乎此老想衰年变法,却越写越差,毫无蕴藉含蓄,也不见字外功夫;林老和萧老的另一弟子庄熙组,早年的字至少还存点二王规模,现在简直不能看了,真比不上现在头条里的不少书写者。  最有可能继承林老衣钵的是尉天池,本观察说过,尉天池八九十年代的行草书真心不错,融碑帖于一炉,且显示出很高的辨识度,可惜晚年走火入魔,以张牙舞爪横冲直撞为美;另一位得过林老亲灸的王冬龄,九十年代的书作真有一种迈往之气,如果把这一状态稳定住并加以提高,他的造诣,肯定远高于现在所谓的“创新书体”。  缺少学养是这些人的通病,陈慎之、桑作楷和庄熙组是工人出身,先天不足,我们不能苛求。尉天池是南京师范学院中文系毕业的,而该校中文系当年名师云集,尉天池又有书法天分,且有幸得大师指点,毕业后又留校,读书写字的条件实在太优越了,可是,本观察至今没见过一篇尉氏写的像点样子的文章,他的极其有限的几篇所谓论文,比庄熙组写得还差,简直不堪卒读。  学问好的人、读书多的人,不一定能写好字,钱钟书的学问没话说了吧?可是他的字却有习气;陈寅恪的字也非常平常;这几年吹上天的饶宗颐,其篆书不错,其他书体一无可观。  不过,写字好的人、称得起是大师的书法家,必然是学富五车的人。林散之一辈子读书,一辈子做诗;高二适读杜诗超过100遍,即使是一度成为家庭妇女的萧娴,也能吟诗作赋,且其自撰的对联堪称一绝。  现在江苏有几个人写字的人能写一首合格的格律诗,撰一副像样的对联呢?



也许是因为金陵四老尤其是林散之先生的成就太高了,林老、萧老相继谢世以后,江苏的书坛就一蟹不如一蟹了。

武中奇当过多年江苏省书协主席,说实在的,武老的书法虽然失之粗,但气势却是十分雄壮的,他的书作带给人们的,首先是一种雄强之气,像钢筋铁骨一样。武老是个老革命,当过企业干部,很了解怎么团结人、发挥各个人的作用,所以,当时的书协,群众活动开展得很热烈,而个人展览却很少;当年人才辈出,孙晓云等就是在那个年头崭露头角的;不像现在书协的主席团人员,千方百计办个展,扬名混钱,至于群众性书法活动,他们是不大关心的;如果出现比自己写得好的人,可能还会打压一下。

武老之后,书协主席的交椅交给了尉天池。尉天池上位后,只主张提高书法技法,对于字外功夫懵然不知,而且特别喜欢写大幅的字,八尺不够,就来丈二的,似乎尺幅越大,水平就越高似的。现在书坛上有一种展览体,照我看来,与江苏书协几个大佬的推动有关,只讲究视觉冲击力,不讲究细腻的笔墨功夫,更不讲究字外功夫。久而久之,学书的人就明白,只要拜个名师,学几招技法,写得大,就能加入书协,甚至获奖。

那几年,读南京艺术学院业余书法班的人很多,还真有几个人后来拿到了兰亭奖。不过,其中有个老兄,下笔就是错别字,抄书也常抄错。

这种现象传递出一个信息:读不读书有啥关系啊,只要学点技法,照样能成书法家。

当然并不是江苏所有的书法家都不读书。执教于苏州大学的华人德先生,治学十分严谨,学识渊博,完全可以比肩前辈,而且其隶书宁静高古,远超言恭达的隶书。可是,真正的读书人不屑于炒作,也不会炒作,所以,华先生的名气并不大,在书法界的职位也不高,基本上僻居苏州一隅,未能登高一呼,在全省倡导一种风气。这是很遗憾的。

我们设想一下,如果华人德能担任江苏书协主席十年,而不是尉天池,那么,江苏书坛的现状和风气绝对不会像现在这个样子的。

黄惇教授的书法功力深厚,但是字打不开,比较局促,研究做得却不错,不知怎么搞的,他被江苏书协边缘化了,据说因为与尉天池不大搞得来。与黄惇教授同为南艺教授的徐利明,书法研究比较浮,他是个聪明人,但是太聪明了,就不肯下死工夫,犹如他写的字,30多岁就有了个性特征,但30年如一日,真没什么进步。




任人唯亲、拉帮结派、搞山头主义,这些原来是官场上的现象,现在在书坛也体现得淋漓尽致。书协原本是群团组织,但是现在已经官场化了,书协的主席团成员官僚化了。

具体表现有二:

当上了书协主席副主席后,这些人感觉似乎水平真的比别人高了,颐指气使,一派大师模样。当然,见到当官的、尤其是见到直接影响其前程的官员时,却又奴颜婢膝。收藏家兼艺术评论家孔祥东就写过一篇文章,《体制内求名,体制外求利》,其实孔祥东说得还不透彻,应该是体制内求地位,千方百计提高自己在书协的地位:当了市书协主席不够,当省书协主席,再当中国书协副主席,而且一个人占了三个位置,就是不放。人们一看,哇塞,这人厉害,这么多头衔!

其次是任人唯亲。只要是自己的人,水平再次,哪怕写一手小学生都能辨别出来的烂字,照样可以获大奖,照样可以当理事。一个个山头就这样形成。

归根结底,这些人之所以这么做,就是为了发财。别相信他们说的那些冠冕堂皇的话,什么弘扬传统文化啦等等的。他们眼里只有银子,银子改变了当今书坛的生态。

书坛生态不好,导致很多有水平的年轻人被忽视、被边缘化,哪怕写得再好,哪怕是既有深厚的学养,又有精湛的书法艺术水平,但是没有门道、不能攀上某个大佬,照样默默无闻,甚至会被大佬们打压,因为很多年轻人或没有什么名头的人的实际水平,已经超过主席团成员的水平。比如无锡的耿明霞和许达、苏州的钱玉清,水平不知比连任两届副主席的黄正明、谢少承等人高出多少,可是有啥用呢?

年轻人不能凭本事脱颖而出,就会挫伤积极性,就会影响整个书坛的发展,这是显而易见的。

我读邵川编著的《林散之评传》,经常被老一辈书法家之间互相尊重、互相学习的精神所感动。胡小石先生在世时地位很高,但对当时声名还不著的林散之青眼有加;林散之、高二适、萧娴三老之间的友谊,已成佳话,自许很高的高二适第一次见到林散之的字,脱口而出说,这才是字!高二适去世后,林老亲往其宅吊唁,坐在高老常坐的椅子上,久久不愿离开。林老与费新我先生同去北京,列车上作长夜之谈,事后费老由衷赞美林老的学问和艺术。至于老一辈书法家无私提携后进的故事,那就更多了。

现在呢?现在的书坛大佬们各怀心事,担心的是别人抢了自己的风头,担心的是别人卖字的价格高于自己,担心的是别人攀上了更大的官员,等等等等。

这样的书坛生态,能真正弘扬书法艺术吗?

因此本观察认为,以后不要再吹江苏是书法大省了。蜀中有大将,廖化仍然作了先锋,领兵打仗的结果可想而知。



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